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Críticas

Alien: Romulus: cómo se rodaron sus espacios claustrofóbicos

Decorados estrechos, una cámara compacta y luces integradas: Fede Álvarez y Galo Olivares construyeron la fotografía de Alien: Romulus desde el espacio físico del rodaje.

Selecciones editoriales

Dirty Harry: cómo una serie policial vuelve problemática la autoridad mediante encuadre, procedimiento y punto de vista

Las cinco películas de Dirty Harry no forman una escalada simple de dureza. Cambian quién controla la información, qué institución aparece como límite o cómplice y qué lugar ocupa Harry Callahan dentro del plano: investigador, blanco, figura pública o espectáculo.

Selecciones editoriales

Jaws como maratón de miradas: qué cambia cuando la serie vuelve al mismo peligro

Un itinerario para ver las cuatro películas teatrales de Jaws atendiendo menos a la escalada de la amenaza que a la circulación de la información, los usos del agua y las comunidades que deciden —o no— cómo responder.

Cineastas

Alfred Hitchcock: el suspense como administración de la mirada, no como etiqueta

Llamar a Hitchcock «maestro del suspense» sirve como atajo histórico, pero dice poco sobre cómo trabajan sus películas. Un método más útil pregunta qué sabe el espectador, desde dónde mira, cuánto tiempo debe esperar y qué hacen el encuadre, el corte, el sonido y el espacio para volver inestable esa posición.

Antes de verla

Antes de ver Dune: Part Two: una preparación mínima que no confunda contexto con tarea

No necesitas convertir la sesión en un examen de franquicia. La preparación realmente útil se concentra en una sola película previa y en unas pocas relaciones, reglas y conflictos que Dune: Part Two prolonga de forma inmediata.