Identidad · Equilibrado

Festivales y premios

San Sebastián más allá de la competición: cómo reconstruir la personalidad de un festival a partir de sus secciones y sus horarios

Un dossier de programación que trata el festival como una arquitectura de decisiones, no como una carrera de premios ni una agenda de nombres. A partir del programa oficial verificable, propone una lectura comparada de secciones, repeticiones, franjas horarias, películas de apertura o clausura y actividades paralelas para mostrar qué públicos, ritmos y jerarquías construye el certamen.

Selecciones editoriales

A Nightmare on Elm Street: cartografía de umbrales entre dormitorio, sueño y amenaza

Las siete películas de la colección no comparten una gramática fija del sueño. Comparten, más bien, un problema: cómo hacer que un espacio cotidiano deje de ofrecer garantías sin que el espectador pueda fechar con seguridad el instante de la ruptura.

Técnica y oficios

Warner Bros. no es una estética: cómo investigar qué oficios hacen —o deshacen— la idea de un «look de estudio»

La etiqueta «look Warner» describe una asociación histórica real, pero se vuelve imprecisa cuando sustituye los créditos, los formatos y las condiciones concretas de fabricación. Una muestra breve, de Casablanca a Barbie, muestra por qué conviene tratar el nombre del estudio como una pregunta industrial antes que como la respuesta estética.

Historia del cine

Hong Kong no es un género: cómo leer una cinematografía entre ciudad, lenguas y circuitos de producción

Reducir el cine de Hong Kong a persecuciones, neón y coreografías de combate borra una historia hecha de dialectos, estudios, migraciones, televisión, coproducciones y archivos incompletos. Esta guía propone criterios verificables para situar cada película antes de convertirla en emblema.

Historia del cine

Stan Lee en los créditos de cine: cómo investigar la autoría cuando una firma viaja entre personaje, guion y producción

Que Stan Lee aparezca asociado a una película puede significar cosas muy distintas: que una adaptación procede de personajes vinculados a su trabajo en cómic, que tuvo un cargo de producción, que realizó un cameo o que existía un acuerdo económico alrededor de explotaciones audiovisuales de Marvel. Ninguna de esas pruebas, por sí sola, demuestra que escribiera, dirigiera o controlara la película terminada.