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Eine restaurierte Kopie kann Einstellungen zurückgewinnen, ein Bild stabilisieren oder Farbe rekonstruieren; deshalb löscht sie weder die materielle Geschichte des Films aus noch macht sie jede technische Entscheidung zu einer eindeutigen Wahrheit über seine Erstaufführung.
Ein und derselbe Film kann das Publikum in mehr als einer legitimen Kadrierung erreichen oder in einer Fassung, die seine Komposition entscheidend verändert hat. Der Unterschied lässt sich nicht durch das Zählen schwarzer Balken klären: Man muss trennen, wie der Film aufgenommen, projiziert, übertragen wurde und welche konkrete Edition man sieht.
Die sieben Filme der Sammlung teilen keine feste Grammatik des Traums. Sie teilen vielmehr ein Problem: Wie lässt sich ein alltäglicher Raum seiner Verlässlichkeit berauben, ohne dass das Publikum den Moment des Bruchs sicher datieren kann?
Eine Route durch die vier fürs Kino veröffentlichten Jaws-Filme, die weniger auf die Steigerung der Bedrohung als auf die Zirkulation von Informationen, die Nutzung des Wassers und die Gemeinschaften achtet, die entscheiden — oder eben nicht — wie sie reagieren.
Charles Chaplins Credits belegen ein außergewöhnliches Maß an Mitwirkung, reichen aber nicht aus, um jede Pause, jeden Schnitt oder musikalischen Akzent als nachweisbare Einzelentscheidung auszugeben. Ein Korpus aus drei Filmen und der Vergleich von Fassungen erlauben es, den Gag als Kette von Vorgängen zu betrachten: Informationen vorbereiten, den Körper im Raum organisieren, eine Einstellung halten oder unterbrechen und den Film bisweilen Jahrzehnte später erneut verändern.
