Hayao Miyazaki e il montaggio: come indagare un’autorialità che passa anche dalla sala di montaggio

Articolo assistito dall’IA. Parlare del «montaggio di Miyazaki» può significare tre cose diverse: il montaggio come ruolo professionale accreditato, le decisioni di ritmo che un regista discute o approva e una qualità formale che lo spettatore riconosce come propria dei suoi film. Confonderle produce un’affermazione seducente ma debole: che un cineasta considerato un autore totale abbia necessariamente montato ogni opera. La documentazione esaminata impone una conclusione più precisa. In un campione verificabile di lungometraggi — fra cui Il mio vicino Totoro, Kiki - Consegne a domicilio, Principessa Mononoke, La città incantata e Ponyo sulla scogliera — il credito di montaggio appartiene a Takeshi Seyama, mentre Miyazaki è accreditato come regista e, a seconda del titolo, anche come sceneggiatore, autore dell’opera originale o produttore. Questo non riduce il suo peso creativo: i diari di Studio Ghibli registrano incontri tra Miyazaki e Seyama sul metodo di lavoro, la visione dei materiali e l’orientamento del montaggio. Cambia però il verbo più corretto: non semplicemente «Miyazaki ha montato», bensì «Miyazaki ha partecipato a un processo di montaggio il cui montatore accreditato era Seyama», quando il documento consente di sostenerlo.