Redazione MovieResort

Storia del cinema1 nov 2026

Il cinema austriaco: oltre l'etichetta, una storia di produzione e circolazione

Prima della visione31 ott 2026

Dove vedere Terminator 3 in Spagna: un’offerta registrata su fuboTV

Storia del cinema30 ott 2026

Cinema ceco: perché conta anche la storia della Cecoslovacchia

Storia del cinema29 ott 2026

Il cinema belga: oltre l’etichetta, una storia di produzione e circolazione

Prima della visione29 ott 2026

Dove vedere Los Minions in Spagna: noleggio su Apple TV secondo il registro

Storia del cinema28 ott 2026

Danny Elfman: identità musicale non significa ripetere una formula

Storia del cinema27 ott 2026

The Evil Dead (1981): la macchina da presa come personaggio dell’horror

Analisi26 ott 2026

Fórum Hungary: distribuzione e uscite nel mercato ungherese

Analisi25 ott 2026

Miramax: la traiettoria documentata di uno studio indipendente

Cineasti24 ott 2026

Ridley Scott

Tecnica e mestieri24 ott 2026

John Carpenter: cosa attesta realmente la firma musicale di un cineasta-compositore

Festival e premi24 ott 2026

San Sebastián 2026: come leggere il palmarès senza confondere premi e riconoscimenti

Recensioni24 ott 2026

A House of Dynamite: la tensione come struttura formale

Selezioni editoriali24 ott 2026

The Texas Chainsaw Massacre: lo spazio domestico come limite della minaccia

Festival e premi24 ott 2026

Venezia 2026: il percorso documentato della 83ª edizione

Festival e premi24 ott 2026

Sundance 2027 a Boulder: date, sedi e modifiche al programma

Tecnica e mestieri23 ott 2026

Il montaggio come strumento di ricerca: come il montatore costruisce la coerenza di un film

Analisi23 ott 2026

Ice Age: Boiling Point: team e uscita annunciati

Analisi23 ott 2026

UIP Duna Film: il riferimento nella directory UIP

Storia del cinema23 ott 2026

Le Voyage dans la Lune

Prima della visione23 ott 2026

Dove vedere Constantine: piattaforme e limiti della verifica

Storia del cinema23 ott 2026

La Sortie de l’usine Lumière à Lyon: prime proiezioni e versioni

Prima della visione23 ott 2026

Conan il Barbaro: quali piattaforme elencano il film e cosa resta da confermare

Storia del cinema21 ott 2026

Fantascienza: temi, forme e incroci di genere

Prima della visione16 ott 2026

Dove vedere Sleepless in Seattle: offerte elencate, non verificate in tempo reale

Storia del cinema15 ott 2026

Il cinema degli anni '20: opere e contesto documentato

Storia del cinema15 ott 2026

Il cinema in Spagna: opere, contesti e limiti di una storia comune

Recensioni14 ott 2026

La voce di Hind Rajab: i limiti della rappresentazione sonora

Festival e premi14 ott 2026

San Sebastián oltre la competizione: ricostruire la personalità di un festival attraverso le sezioni e gli orari

Uscite e restauri14 ott 2026

Hoppers (2026): un registro delle evidenze per non confondere promozione, crediti e film

Recensioni14 ott 2026

KPop Demon Hunters: critica di un'animazione attraverso le transizioni tra voce, movimento e montaggio

Storia del cinema14 ott 2026

Il cinema degli anni Trenta: opere e contesto documentato

Prima della visione13 ott 2026

Dove guardare The Bad Guys: elenchi documentati e limiti di verifica

Prima della visione13 ott 2026

Dove guardare John Wick: Capitolo 2: offerte documentate e avvertenze sulla disponibilità

Dopo la visione12 ott 2026

2000 Meters to Andriivka

Storia del cinema12 ott 2026

Il cinema australiano: opere e contesti documentati

Storia del cinema12 ott 2026

Come è cambiato il cinema d’avventura: una mappa provvisoria e i suoi limiti

Selezioni editoriali11 ott 2026

I classici di Walt Disney: catalogo, marchio e collezione

Selezioni editoriali11 ott 2026

Austin Powers: quando una battuta ricorrente cambia funzione

Storia del cinema11 ott 2026

Il cinema degli anni Quaranta: opere e contesto documentato

Prima della visione11 ott 2026

Dove vedere Saw II in Spagna: opzioni segnalate, non confermate in tempo reale

Storia del cinema11 ott 2026

Il cinema degli anni Cinquanta: opere e contesto documentato

Analisi10 ott 2026

The Phoenician Scheme

Selezioni editoriali10 ott 2026

The Divergent Series

Storia del cinema10 ott 2026

L’India non ha una sola industria cinematografica: come delimitare una storia del cinema del Paese

Prima della visione10 ott 2026

Dove vedere Mission: Impossible III: offerte segnalate e cosa va ancora verificato

Selezioni editoriali9 ott 2026

I lungometraggi dello Studio Ghibli

Storia del cinema9 ott 2026

Il Giappone nel cinema: cosa rivela seguire i film oltre i confini nazionali

Uscite e restauri9 ott 2026

The Angry Birds Movie 3: cosa significa la data di dicembre e cosa non è ancora confermato

Analisi9 ott 2026

No Other Choice: scelta, alternative e costrizione

Storia del cinema9 ott 2026

Il cinema degli anni Sessanta: opere e contesto documentato

Selezioni editoriali8 ott 2026

Scream e le regole dello slasher

Dopo la visione8 ott 2026

The Long Walk

Storia del cinema8 ott 2026

Il cinema canadese: opere e contesti documentati

Prima della visione8 ott 2026

Dove vedere Edward mani di forbice in Spagna: le opzioni segnalate e cosa resta da verificare

Cineasti8 ott 2026

Clint Eastwood davanti e dietro la macchina da presa

Storia del cinema7 ott 2026

Il cinema degli anni Settanta: opere, contesto e limiti della documentazione

Prima della visione7 ott 2026

Oltre 150 minuti: come interpretare il filtro e cosa manca per consigliare dei film

Storia del cinema7 ott 2026

Il cinema italiano: opere, contesti e limiti della documentazione

Selezioni editoriali7 ott 2026

Madagascar e l’idea di casa

Analisi7 ott 2026

New Line Cinema sotto Warner

Uscite e restauri6 ott 2026

Werwulf: cosa sappiamo sulle date di uscita negli Stati Uniti e in Spagna

Storia del cinema6 ott 2026

Come è cambiata la commedia cinematografica: guida critica e documentata

Uscite e restauri6 ott 2026

The Social Reckoning: il 9 ottobre 2026 è una data prevista, non un’uscita globale confermata

Prima della visione6 ott 2026

Dove vedere Hacksaw Ridge: quali offerte risultano e cosa va ancora verificato

Tecnica e mestieri6 ott 2026

Jackie Chan e l’azione sullo schermo

Storia del cinema5 ott 2026

Chi definisce trasgressivo il cinema? Un’etichetta tra critica, censura e ricezione

Storia del cinema5 ott 2026

Il cinema tedesco: opere, contesti e limiti di una storia comune

Storia del cinema5 ott 2026

Il cinema degli anni 2020

Analisi5 ott 2026

StudioCanal nel circuito europeo

Cineasti5 ott 2026

Tim Bevan

Selezioni editoriali4 ott 2026

DreamWorks Animation

Tecnica e mestieri4 ott 2026

Joel Coen e il montaggio: come verificare a chi è attribuito il lavoro di montaggio

Prima della visione4 ott 2026

Dove vedere I Am Legend: cosa indicano le offerte e cosa resta da verificare

Prima della visione4 ott 2026

Da 120 a 150 minuti

Tecnica e mestieri4 ott 2026

Akira Kurosawa e lo storyboard: come indagare una pratica senza trasformarla in un mito d’autore

Storia del cinema3 ott 2026

Wuthering Heights sullo schermo

Cineasti3 ott 2026

Sylvester Stallone: dal credito di sceneggiatura al corpo sullo schermo

Storia del cinema3 ott 2026

Il cinema francese

Storia del cinema3 ott 2026

Il cinema degli anni Ottanta

Storia del cinema3 ott 2026

Sense and Sensibility (2026): cosa sappiamo e cosa serve ancora per confrontarlo con Austen

Storia del cinema2 ott 2026

Il cinema degli anni Novanta

Uscite e restauri2 ott 2026

The Social Reckoning: cosa sappiamo sulla data di uscita e cosa resta da confermare

Selezioni editoriali2 ott 2026

Cannibal Trilogy

Prima della visione2 ott 2026

Dove vedere Apollo 13 in Spagna: quali offerte compaiono e cosa resta da verificare

Prima della visione2 ott 2026

Da 90 a 120 minuti: che cosa misura il filtro e che cosa non consente di concludere

Storia del cinema1 ott 2026

Cinema d’azione: movimento e messa in scena

Dopo la visione1 ott 2026

Dopo The Bad Guys 2

Tecnica e mestieri1 ott 2026

John Powell e il lavoro di una colonna sonora

Prima della visione1 ott 2026

Dove vedere Spider-Man: cosa documenta la disponibilità in Spagna

Storia del cinema1 ott 2026

Il cinema del Regno Unito: opere, contesti e limiti di una storia comune

Analisi30 set 2026

Frankenstein (2025): come analizzare un adattamento senza ridurlo alla fedeltà

Storia del cinema30 set 2026

Il cinema degli anni Duemila: opere visibili, contesto incompleto

Uscite e restauri30 set 2026

Other Mommy: il 9 ottobre indica gli Stati Uniti, non un’uscita mondiale

Selezioni editoriali30 set 2026

Meno di un’ora non è una categoria: come leggere il filtro senza confondere durata e formato

Analisi30 set 2026

Hamnet: quando la biografia è utile e quando il film deve reggersi sulla propria forma

Analisi29 set 2026

F1: la velocità non si legge da sola

Uscite e restauri29 set 2026

Other Mommy: quale uscita è confermata e quali territori sono ancora senza data

Storia del cinema29 set 2026

Il cinema degli Stati Uniti: film, contesti e limiti di una storia comune

Analisi29 set 2026

The Naked Gun (2025): cosa può conservare una parodia quando cambia epoca?

Selezioni editoriali29 set 2026

No Wave Cinema: scena, etichette e differenze

Festival e premi28 set 2026

Golden Lion for Lifetime Achievement: risultati e contesto

Storia del cinema28 set 2026

Il cinema degli anni 2010: cambiamenti, contrasti e limiti di un’etichetta

Storia del cinema28 set 2026

Dogma 95: dal manifesto ai film, cosa si può dimostrare sulle sue regole

Prima della visione28 set 2026

Tarzan in Spagna: quali opzioni risultano e quali non abbiamo potuto confermare

Storia del cinema28 set 2026

United Artists: il controllo creativo oltre il mito fondativo

Analisi27 set 2026

Paramount nei titoli di testa e di coda: ricostruire il ruolo di un distributore senza confonderlo con la produzione

Prima della visione27 set 2026

Meno di 90 minuti: come leggere un filtro senza dare per scontata la versione

Analisi27 set 2026

Che cosa conta come mistero? Mappare i confini con il thriller e il cinema poliziesco

Analisi27 set 2026

Io sono ancora qui: come mette in relazione l’esperienza privata e la storia pubblica?

Analisi27 set 2026

InterCom nei crediti: cosa si può ricostruire sulla distribuzione cinematografica in Ungheria

Cineasti26 set 2026

Hayao Miyazaki e il montaggio: come indagare un’autorialità che passa anche dalla sala di montaggio

Storia del cinema26 set 2026

Cosa promette un numero alla fine di un titolo: la storia culturale dei sequel numerati prima e dopo Toy Story 5

Recensioni26 set 2026

Sinners: formato, luce e musica nelle fonti di produzione

Prima della visione26 set 2026

Michael: cosa preparare prima di vedere un film su una figura pubblica senza scambiare il film per il suo dossier

Dopo la visione26 set 2026

The Brutalist: come tornare ai suoi edifici senza trattarli come simboli trasparenti

Festival e premi25 set 2026

Valladolid attraverso i suoi cataloghi: come studiare l’identità di un festival senza darla per scontata

Uscite e restauri25 set 2026

Sense and Sensibility nel Regno Unito: cosa sappiamo dell’uscita del 25 settembre

Analisi25 set 2026

Train Dreams: misurare il tempo di una vita attraverso la forma del film

Storia del cinema25 set 2026

Universal Pictures attraverso i crediti di distribuzione: una storia di cambiamenti, territori e continuità

Prima della visione25 set 2026

Kung Fu Panda in Spagna: quali opzioni di visione risultano e quali vanno verificate

Selezioni editoriali24 set 2026

The Purge: come un franchise trasforma una scadenza in una macchina di messa in scena

Recensioni24 set 2026

Affeksjonsverdi: una critica delle sue soglie, delle sue pause e della sua casa

Festival e premi24 set 2026

Sitges non programma un unico «fantastico»: come leggere le sue sezioni come una disputa sui confini del genere

Selezioni editoriali24 set 2026

Chi decide cosa conta come cinema del XXI secolo? La lista della BBC come artefatto di canonizzazione

Cineasti24 set 2026

Robert Rodriguez: come leggere i crediti multipli senza confondere versatilità e controllo totale

Recensioni23 set 2026

Inside Out 2: cosa giustifica un sequel oltre la ripetizione di una premessa

Recensioni23 set 2026

Alien: Romulus: una critica dell’orientamento prima che della nostalgia

Storia del cinema23 set 2026

Il dramma al cinema: una categoria ampia, molte forme di conflitto

Cineasti23 set 2026

Frank Welker: come ascoltare un’interpretazione quando la voce si trasforma

Festival e premi23 set 2026

Sundance non fissa il significato di «indipendente»: lo mette in circolazione

Analisi22 set 2026

La voce fuori campo come problema d’immagine: una guida per distinguere racconto, testimonianza e contrappunto

Tecnica e mestieri22 set 2026

I titoli di testa non sono un prologo neutro: come leggere il design che prepara un film prima della prima scena

Storia del cinema22 set 2026

Nuova Hollywood: contratti, montaggio e sale prima della rivolta degli autori

Storia del cinema22 set 2026

Restaurare non significa tornare indietro: come leggere le decisioni che cambiano un film

Tecnica e mestieri22 set 2026

Quando un film cambia inquadratura: guida a ritagli, riquadrature e rapporti d’aspetto fra versioni

Selezioni editoriali21 set 2026

Dirty Harry: come una serie poliziesca rende problematica l’autorità attraverso inquadratura, procedura e punto di vista

Cineasti21 set 2026

James Newton Howard: come ascoltare una colonna sonora che gestisce il dubbio

Tecnica e mestieri21 set 2026

Prima dell’inquadratura: la scenografia come sistema di decisioni, non come decorazione

Selezioni editoriali20 set 2026

The Lego Movie: come una serie trasforma le regole del gioco in decisioni di messa in scena

Dopo la visione20 set 2026

Weapons: un taccuino per la seconda visione per seguire ciò che cambia da una scena all’altra

Tecnica e mestieri19 set 2026

Il doppiaggio non è solo traduzione: come confrontare voci, ritmo e missaggio senza trasformare la versione originale in un dogma

Storia del cinema19 set 2026

Nuova onda australiana: come guardare un cinema di paesaggi senza trasformare il paesaggio in una spiegazione

Selezioni editoriali19 set 2026

A Nightmare on Elm Street: mappa delle soglie fra camera da letto, sogno e minaccia

Cineasti19 set 2026

Hans Zimmer: come ascoltare una colonna sonora quando la firma è anche una rete di lavoro

Storia del cinema19 set 2026

Nuovo cinema tedesco: come guardare un movimento tra manifesti, televisione e condizioni di produzione

Selezioni editoriali18 set 2026

Jaws come maratona dello sguardo: cosa cambia quando la serie torna allo stesso pericolo

Cineasti18 set 2026

Che cosa fa un gag prima di far ridere? Charles Chaplin fra corpo, montaggio e versioni

Selezioni editoriali18 set 2026

Trilogia cilena: come vedere una trilogia storica senza scambiare la continuità nazionale per un’unica storia

Festival e premi18 set 2026

Cannes non è solo uno schermo: come seguire la vita di un film tra première, mercato e circolazione successiva

Storia del cinema18 set 2026

Pre-Code non significa «senza regole»: una guida per guardare la Hollywood dal 1930 al 1934 senza ridurla allo scandalo

Tecnica e mestieri17 set 2026

Warner Bros. non è un’estetica: come indagare i mestieri che fanno — o disfano — l’idea di un «look da studio»

Prima della visione17 set 2026

Un’uscita non significa «ora o mai più»: come scegliere cosa vedere senza obbedire alla novità

Analisi17 set 2026

Il numero musicale non ferma la storia: una bussola per leggere cosa cambia quando un film canta

Analisi17 set 2026

Quando Netflix compare in un film: come distinguere distribuzione, produzione e acquisizione senza leggere un marchio come autorialità

Storia del cinema17 set 2026

Hong Kong non è un genere: come leggere una cinematografia tra città, lingue e circuiti produttivi

Selezioni editoriali16 set 2026

Abitare l’animazione: tre film per osservare scala, texture e routine

Analisi16 set 2026

28 Years Later: quando il futuro non basta a misurare il tempo di un sequel

Cineasti16 set 2026

Michael Kahn: come leggere una collaborazione di montaggio senza rendere invisibile il montatore

Tecnica e mestieri15 set 2026

I sottotitoli non sono il dialogo: come individuare ciò che la traduzione cambia nella visione

Cineasti15 set 2026

Alfred Hitchcock: la suspense come gestione dello sguardo, non come etichetta

Selezioni editoriali14 set 2026

Una raccolta per imparare ad ascoltare il fuoricampo: quattro film ordinati in base a ciò che il suono ci fa immaginare

Dopo la visione14 set 2026

Conclave: una mappa degli accessi per rileggere chi sa cosa, quando e da dove

Cineasti13 set 2026

John Williams non è un genere: come riconoscere una firma musicale senza ridurla ai suoi temi più celebri

Storia del cinema13 set 2026

Stan Lee nei titoli di coda: come indagare l’autorialità quando una firma passa fra personaggio, sceneggiatura e produzione

Uscite e restauri13 set 2026

The Odyssey (2026): Uscita, formati e crediti

Festival e premi13 set 2026

Come leggere Venezia 2026 oltre il palmarès: la mappa di una programmazione diseguale e ampliata

Cineasti12 set 2026

Steven Spielberg oltre la regia: come leggere una filmografia segnata dai crediti di produzione

Storia del cinema12 set 2026

Dall’icona giocabile allo spazio filmato: due modelli di adattamento in The Super Mario Bros. Movie e A Minecraft Movie

Analisi12 set 2026

Oppenheimer e la scala: come il film trasforma una biografia in un’esperienza di minaccia

Dopo la visione12 set 2026

Dopo The Substance: una guida per trasformare il disagio in domande sulla forma

Prima della visione12 set 2026

Prima di vedere Dune - Parte due: la preparazione minima senza trasformare il contesto in compito a casa

Tecnica e mestieri11 set 2026

Come guardare il montaggio: una guida per capire che cosa cambia un taglio

Tecnica e mestieri11 set 2026

Come leggere un piano lungo senza confondere durata, movimento e continuità apparente

Tecnica e mestieri11 set 2026

Come guardare le immagini d’archivio: una guida per distinguere prova, memoria e decorazione nel cinema