Sitges non programma un unico «fantastico»: come leggere le sue sezioni come una disputa sui confini del genere

Definire tutto Sitges «fantastico» è utile come descrizione istituzionale, ma insufficiente come metodo di visione. Il festival si definisce specializzato nel cinema di genere e, al tempo stesso, divide la propria programmazione secondo criteri che non sono soltanto di genere: prime spagnole, concorso, indipendenza, sperimentazione formale, pubblico previsto, provenienza storica e condizione di restauro. La conseguenza è importante: un film arriva a Sitges non solo perché somiglia a un altro, ma perché occupa una posizione all’interno di un’architettura di scoperta, prestigio e memoria.

Questo testo propone di leggere le sezioni come ipotesi di programmazione, non come verità definitive sui film. La documentazione ufficiale permette di ricostruire ciò che promette ciascuna denominazione; da sola, non autorizza ad attribuire un’intenzione psicologica a un programmatore né a trasformare un’etichetta in un giudizio estetico. Non è stato neppure possibile verificare l’accesso legale a copie complete di un campione limitato di titoli per sostenere un’analisi inquadratura per inquadratura. Per questo, gli esempi di film e orari fungono qui da prova di relazioni di programmazione, non da sostituto di una visione critica documentata.