Sitges programmiert nicht nur ein einziges „Fantastisches“: Wie sich seine Sektionen als Streit um die Grenzen des Genres lesen lassen

Ganz Sitges als „fantastisch“ zu bezeichnen, ist als institutionelle Beschreibung nützlich, als Sichtungsmethode jedoch unzureichend. Das Festival definiert sich selbst als auf Genrekino spezialisiert und gliedert sein Programm zugleich nach Kriterien, die nicht allein genrebezogen sind: spanische Premieren, Wettbewerb, Unabhängigkeit, formales Experiment, vorgesehenes Publikum, historische Herkunft und Restaurierungsstatus. Die Konsequenz ist bedeutsam: Ein Film gelangt nicht nur nach Sitges, weil er einem anderen ähnelt, sondern weil er innerhalb einer Architektur aus Entdeckung, Prestige und Erinnerung eine bestimmte Position einnimmt.

Dieser Text schlägt vor, die Sektionen als Programmierungshypothesen zu lesen, nicht als endgültige Wahrheiten über Filme. Die offizielle Dokumentation ermöglicht es, zu rekonstruieren, was jede Bezeichnung verspricht; sie berechtigt für sich allein jedoch nicht dazu, einem Programmverantwortlichen psychologische Absichten zuzuschreiben oder ein Label in ein ästhetisches Urteil zu verwandeln. Ebenso konnte kein rechtmäßiger Zugang zu vollständigen Kopien einer begrenzten Auswahl von Titeln verifiziert werden, um eine Einstellung-für-Einstellung-Analyse zu stützen. Daher dienen Beispiele von Filmen und Spielzeiten hier als Belege für Programmierungsbeziehungen, nicht als Ersatz für eine dokumentierte kritische Sichtung.