Sitges não programa um único «fantástico»: como ler as suas secções como uma disputa pelos limites do género

Chamar «fantástico» a todo o Sitges é útil como descrição institucional, mas insuficiente como método de visionamento. O próprio festival define-se como especializado no cinema de género e, ao mesmo tempo, divide a programação através de critérios que não são apenas genéricos: estreias espanholas, competição, independência, experimentação formal, público previsto, proveniência histórica e condição de restauro. A consequência é importante: um filme chega a Sitges não apenas por se parecer com outro, mas por ocupar uma posição numa arquitetura de descoberta, prestígio e memória.

Este texto propõe ler as secções como hipóteses de programação, não como verdades definitivas sobre os filmes. A documentação oficial permite reconstruir o que promete cada designação; por si só, não autoriza a atribuir uma intenção psicológica a um programador nem a transformar uma etiqueta num juízo estético. Também não foi possível verificar o acesso legal a cópias completas de uma amostra limitada de títulos para sustentar uma análise plano a plano. Por isso, os exemplos de filmes e horários funcionam aqui como prova de relações de programação, e não como substituto de um visionamento crítico comprovado.