Redacción MovieResort

Antes de verla31 oct. 2026

¿Dónde ver Terminator 3 en España? Una oferta registrada de fuboTV

Historia del cine30 oct. 2026

Cine checo: por qué la historia de Checoslovaquia también importa

Historia del cine29 oct. 2026

El cine belga: más allá de la etiqueta, una historia de producción y circulación

Antes de verla29 oct. 2026

Dónde ver Los Minions en España: alquiler en Apple TV según el registro

Historia del cine28 oct. 2026

Danny Elfman: identidad musical no significa repetir una fórmula

Historia del cine27 oct. 2026

The Evil Dead (1981): la cámara como personaje del terror

Análisis26 oct. 2026

Fórum Hungary: distribución y estrenos en el mercado húngaro

Análisis25 oct. 2026

Miramax: la trayectoria documentada de un estudio independiente

Cineastas24 oct. 2026

Ridley Scott

Técnica y oficios24 oct. 2026

John Carpenter: qué acredita realmente la firma musical de un cineasta-compositor

Festivales y premios24 oct. 2026

San Sebastián 2026: cómo leer el palmarés sin mezclar premios y reconocimientos

Críticas24 oct. 2026

A House of Dynamite: la tensión como estructura formal

Selecciones editoriales24 oct. 2026

The Texas Chainsaw Massacre: el espacio doméstico como límite de la amenaza

Festivales y premios24 oct. 2026

Venecia 2026: el recorrido documentado de la 83.ª edición

Festivales y premios24 oct. 2026

Sundance 2027 en Boulder: fechas, sedes y cambios de programación

Técnica y oficios23 oct. 2026

El montaje como herramienta de investigación: cómo el editor construye la coherencia de una película

Análisis23 oct. 2026

Ice Age: Boiling Point: dirección, reparto y estreno anunciado

Análisis23 oct. 2026

UIP Duna Film: su referencia en el directorio de UIP

Historia del cine23 oct. 2026

Le Voyage dans la Lune

Antes de verla23 oct. 2026

Dónde ver Constantine: qué plataformas listan la película y qué falta confirmar

Historia del cine23 oct. 2026

La Sortie de l’usine Lumière à Lyon: primeras proyecciones y versiones

Antes de verla23 oct. 2026

Conan, el bárbaro: qué plataformas listan la película y qué falta confirmar

Historia del cine21 oct. 2026

Ciencia ficción: temas, formas y cruces de género

Antes de verla16 oct. 2026

Dónde ver Sleepless in Seattle: ofertas listadas, no confirmadas en tiempo real

Historia del cine15 oct. 2026

El cine de la década de 1920: obras y contexto documentado

Historia del cine15 oct. 2026

El cine de España: obras, contextos y límites de una historia común

Críticas14 oct. 2026

La voz de Hind Rajab: los límites de la representación sonora

Festivales y premios14 oct. 2026

San Sebastián más allá de la competición: cómo reconstruir la personalidad de un festival a partir de sus secciones y sus horarios

Estrenos y restauraciones14 oct. 2026

Hoppers (2026): un registro de evidencias para no confundir campaña, crédito y película

Críticas14 oct. 2026

KPop Demon Hunters: crítica de una animación a través de sus transiciones entre voz, movimiento y montaje

Historia del cine14 oct. 2026

El cine de la década de 1930: obras y contexto documentado

Antes de verla13 oct. 2026

Dónde ver The Bad Guys: qué ofertas aparecen y qué falta confirmar

Antes de verla13 oct. 2026

Dónde ver John Wick: Chapter 2: ofertas documentadas y advertencia sobre cambios

Después de verla12 oct. 2026

2000 Meters to Andriivka

Historia del cine12 oct. 2026

El cine de Australia: obras y contextos documentados

Historia del cine12 oct. 2026

Cómo ha cambiado el cine de aventuras: un mapa provisional y sus límites

Selecciones editoriales11 oct. 2026

Los clásicos de Walt Disney: catálogo, marca y colección

Selecciones editoriales11 oct. 2026

Austin Powers: cuándo un chiste recurrente cambia de función

Historia del cine11 oct. 2026

El cine de la década de 1940: obras y contexto documentado

Antes de verla11 oct. 2026

Dónde ver Saw II en España: ofertas listadas, no confirmadas en tiempo real

Historia del cine11 oct. 2026

El cine de la década de 1950: obras y contexto documentado

Análisis10 oct. 2026

The Phoenician Scheme

Selecciones editoriales10 oct. 2026

The Divergent Series

Historia del cine10 oct. 2026

India no es una sola industria cinematográfica: cómo delimitar una historia del país

Antes de verla10 oct. 2026

Dónde ver Mission: Impossible III: qué ofertas aparecen y qué falta confirmar

Selecciones editoriales9 oct. 2026

Studio Ghibli Feature Films

Historia del cine9 oct. 2026

Japón en el cine: qué revela seguir las películas más allá de las fronteras nacionales

Estrenos y restauraciones9 oct. 2026

The Angry Birds Movie 3: qué significa la fecha de diciembre y qué sigue sin confirmarse

Análisis9 oct. 2026

No Other Choice: elección, alternativas y coacción

Historia del cine9 oct. 2026

El cine de la década de 1960: obras y contexto documentado

Selecciones editoriales8 oct. 2026

Scream y las reglas del slasher

Después de verla8 oct. 2026

The Long Walk

Historia del cine8 oct. 2026

El cine de Canadá: obras y contextos documentados

Antes de verla8 oct. 2026

Dónde ver Eduardo Manostijeras en España: qué ofertas aparecen y qué falta confirmar

Cineastas8 oct. 2026

Clint Eastwood entre delante y detrás de cámara

Historia del cine7 oct. 2026

El cine de la década de 1970: obras, contexto y límites de lo documentado

Antes de verla7 oct. 2026

Más de 150 minutos: cómo leer el filtro y qué falta para recomendar películas

Historia del cine7 oct. 2026

El cine de Italia: obras, contextos y límites de lo documentado

Selecciones editoriales7 oct. 2026

Madagascar y la idea de hogar

Análisis7 oct. 2026

New Line Cinema bajo Warner

Estrenos y restauraciones6 oct. 2026

Werwulf: qué sabemos de las fechas de estreno en Estados Unidos y España

Historia del cine6 oct. 2026

Cómo ha cambiado la comedia cinematográfica: una guía crítica y documentada

Estrenos y restauraciones6 oct. 2026

The Social Reckoning: el 9 de octubre de 2026 figura como fecha prevista, no como estreno global confirmado

Antes de verla6 oct. 2026

Dónde ver Hacksaw Ridge: qué ofertas aparecen y qué falta confirmar

Técnica y oficios6 oct. 2026

Jackie Chan y la acción en pantalla

Historia del cine5 oct. 2026

¿Quién llama transgresor al cine? Una etiqueta entre crítica, censura y recepción

Historia del cine5 oct. 2026

El cine de Alemania: obras, contextos y límites de una historia común

Historia del cine5 oct. 2026

El cine de la década de 2020

Análisis5 oct. 2026

StudioCanal en el circuito europeo

Cineastas5 oct. 2026

Tim Bevan

Selecciones editoriales4 oct. 2026

DreamWorks Animation

Técnica y oficios4 oct. 2026

Joel Coen y el montaje: cómo comprobar quién firma el trabajo de edición

Antes de verla4 oct. 2026

Dónde ver I Am Legend: qué ofertas aparecen y qué falta confirmar

Antes de verla4 oct. 2026

De 120 a 150 minutos

Técnica y oficios4 oct. 2026

Akira Kurosawa y el storyboard: cómo investigar una práctica sin convertirla en mito de autor

Historia del cine3 oct. 2026

Wuthering Heights en pantalla

Cineastas3 oct. 2026

Sylvester Stallone: del crédito de guion al cuerpo en pantalla

Historia del cine3 oct. 2026

El cine de Francia

Historia del cine3 oct. 2026

El cine de los años ochenta

Historia del cine3 oct. 2026

Sense and Sensibility (2026): qué sabemos y qué falta para compararla con Austen

Historia del cine2 oct. 2026

El cine de los años noventa

Estrenos y restauraciones2 oct. 2026

The Social Reckoning: qué sabemos de su fecha y estreno, y qué sigue sin confirmarse

Selecciones editoriales2 oct. 2026

Cannibal Trilogy

Antes de verla2 oct. 2026

Dónde ver Apolo 13 en España: qué ofertas aparecen y qué falta confirmar

Antes de verla2 oct. 2026

De 90 a 120 minutos: qué mide el filtro y qué no permite concluir

Historia del cine1 oct. 2026

Cine de acción: conflicto físico, movimiento y puesta en escena

Después de verla1 oct. 2026

Después de The Bad Guys 2

Técnica y oficios1 oct. 2026

John Powell y el trabajo de una banda sonora

Antes de verla1 oct. 2026

Dónde ver Spider-Man: qué disponibilidad está documentada en España

Historia del cine1 oct. 2026

El cine del Reino Unido: obras, contextos y límites de una historia común

Análisis30 sep. 2026

Frankenstein (2025): cómo investigar una adaptación sin reducirla a la fidelidad

Historia del cine30 sep. 2026

El cine de los 2000: obras visibles, contexto incompleto

Estrenos y restauraciones30 sep. 2026

Other Mommy: el 9 de octubre apunta a Estados Unidos, no a un estreno global

Selecciones editoriales30 sep. 2026

Menos de una hora no es una categoría: cómo leer el filtro sin confundir duración y formato

Análisis30 sep. 2026

Hamnet: cuándo aporta la biografía y cuándo la película debe bastarse con su forma

Análisis29 sep. 2026

F1: la velocidad no se ve sola

Estrenos y restauraciones29 sep. 2026

Other Mommy: qué estreno está confirmado y qué territorios siguen sin fecha

Historia del cine29 sep. 2026

El cine de Estados Unidos: películas, contextos y límites de una historia común

Análisis29 sep. 2026

The Naked Gun (2025): qué puede conservar una parodia cuando cambia de época

Selecciones editoriales29 sep. 2026

No Wave Cinema: escena, etiquetas y diferencias

Festivales y premios28 sep. 2026

Golden Lion for Lifetime Achievement: resultados y contexto del premio

Historia del cine28 sep. 2026

El cine de la década de 2010: cambios, contrastes y límites de una etiqueta

Historia del cine28 sep. 2026

Dogma 95: del manifiesto a las películas, qué puede probarse sobre sus reglas

Antes de verla28 sep. 2026

Tarzán en España: qué modalidades constan y cuáles no hemos podido confirmar

Historia del cine28 sep. 2026

United Artists: el control creativo más allá del mito fundacional

Análisis27 sep. 2026

Paramount en los créditos: cómo reconstruir el alcance de una distribuidora sin confundirlo con producción

Antes de verla27 sep. 2026

Menos de 90 minutos: cómo leer un filtro sin dar por segura la versión

Análisis27 sep. 2026

¿Qué cuenta como misterio? Cartografiar sus fronteras con el thriller y el cine policíaco

Análisis27 sep. 2026

Ainda Estou Aqui: ¿cómo pone en relación la experiencia privada y la historia pública?

Análisis27 sep. 2026

InterCom en los créditos: qué puede reconstruirse sobre la distribución de cine en Hungría

Cineastas26 sep. 2026

Hayao Miyazaki y el montaje: cómo investigar una autoría que también pasa por la sala de edición

Historia del cine26 sep. 2026

Qué promete un número al final de un título: la historia cultural de las secuelas numeradas antes y después de Toy Story 5

Críticas26 sep. 2026

Sinners: formato, luz y música en sus fuentes de producción

Antes de verla26 sep. 2026

Michael: qué preparar antes de ver una película sobre una figura pública sin confundir el filme con su expediente

Después de verla26 sep. 2026

The Brutalist: cómo volver a sus edificios sin tratarlos como símbolos transparentes

Festivales y premios25 sep. 2026

Valladolid a través de sus catálogos: cómo investigar la identidad de un festival sin darla por sentada

Estrenos y restauraciones25 sep. 2026

Sense and Sensibility en Reino Unido: qué sabemos del estreno del 25 de septiembre

Análisis25 sep. 2026

Train Dreams: medir el tiempo de una vida desde la forma de la película

Historia del cine25 sep. 2026

Universal Pictures a través de sus créditos de distribución: una historia de cambios, territorios y continuidad

Antes de verla25 sep. 2026

Kung Fu Panda en España: qué opciones de visionado constan y cuáles hay que confirmar

Selecciones editoriales24 sep. 2026

The Purge: cómo una franquicia convierte una fecha límite en máquina de puesta en escena

Críticas24 sep. 2026

Affeksjonsverdi: una crítica de sus umbrales, sus pausas y su casa

Festivales y premios24 sep. 2026

Sitges no programa un solo «fantástico»: cómo leer sus secciones como una disputa por los límites del género

Selecciones editoriales24 sep. 2026

Quién decide qué cuenta como cine del siglo XXI: la lista de la BBC como artefacto de canon

Cineastas24 sep. 2026

Robert Rodriguez: cómo leer los créditos múltiples sin confundir versatilidad con control total

Críticas23 sep. 2026

Inside Out 2: qué justifica una secuela más allá de repetir una premisa

Críticas23 sep. 2026

Alien: Romulus: cómo se rodaron sus espacios claustrofóbicos

Historia del cine23 sep. 2026

Drama en el cine: una categoría amplia, muchas formas de conflicto

Cineastas23 sep. 2026

Frank Welker: cómo escuchar una actuación cuando la voz se transforma

Festivales y premios23 sep. 2026

Sundance no fija el significado de «independiente»: lo pone en circulación

Análisis22 sep. 2026

La voz en off como problema de imagen: una guía para distinguir relato, testimonio y contrapunto

Técnica y oficios22 sep. 2026

Los créditos iniciales no son un prólogo neutro: cómo mirar el diseño que prepara una película antes de su primera escena

Historia del cine22 sep. 2026

Nuevo Hollywood: contratos, cortes y salas antes que una rebelión de autores

Historia del cine22 sep. 2026

Restaurar no es volver atrás: cómo leer las decisiones que cambian una película

Técnica y oficios22 sep. 2026

Cuando una película cambia de marco: guía para leer recortes, reencuadres y relaciones de aspecto entre versiones

Selecciones editoriales21 sep. 2026

Dirty Harry: cómo una serie policial vuelve problemática la autoridad mediante encuadre, procedimiento y punto de vista

Cineastas21 sep. 2026

James Newton Howard: cómo escuchar una banda sonora que administra la duda

Técnica y oficios21 sep. 2026

Antes del plano: el diseño de producción como sistema de decisiones, no como decoración

Selecciones editoriales20 sep. 2026

The Lego Movie: cómo una serie convierte las reglas de juego en decisiones de puesta en escena

Después de verla20 sep. 2026

Weapons: un cuaderno de segundo visionado para seguir lo que cambia entre una escena y la siguiente

Técnica y oficios19 sep. 2026

El doblaje no es solo una traducción: cómo comparar voces, ritmo y mezcla sin convertir la versión original en dogma

Historia del cine19 sep. 2026

Nueva ola australiana: cómo mirar un cine de paisajes sin convertir el paisaje en explicación

Selecciones editoriales19 sep. 2026

A Nightmare on Elm Street: cartografía de umbrales entre dormitorio, sueño y amenaza

Cineastas19 sep. 2026

Hans Zimmer: cómo escuchar una partitura de cine cuando la firma es también una red de trabajo

Historia del cine19 sep. 2026

Nuevo cine alemán: cómo mirar un movimiento entre manifiestos, televisión y condiciones de producción

Selecciones editoriales18 sep. 2026

Jaws como maratón de miradas: qué cambia cuando la serie vuelve al mismo peligro

Cineastas18 sep. 2026

¿Qué hace un gag antes de hacer reír? Charles Chaplin entre cuerpo, montaje y versiones

Selecciones editoriales18 sep. 2026

Chile Trilogy: cómo ver una trilogía histórica sin confundir continuidad nacional con una sola historia

Festivales y premios18 sep. 2026

Cannes no es solo una pantalla: cómo seguir la vida de una película entre la premiere, el mercado y la circulación posterior

Historia del cine18 sep. 2026

Pre-Code no significa «sin reglas»: una guía para mirar el Hollywood de 1930 a 1934 sin reducirlo al escándalo

Técnica y oficios17 sep. 2026

Warner Bros. no es una estética: cómo investigar qué oficios hacen —o deshacen— la idea de un «look de estudio»

Antes de verla17 sep. 2026

Estreno no significa «ahora o nunca»: cómo decidir qué ver sin obedecer a la novedad

Análisis17 sep. 2026

El número musical no detiene la historia: una brújula para leer qué cambia cuando una película canta

Análisis17 sep. 2026

Cuando Netflix figura en una película: cómo distinguir distribución, producción y adquisición sin leer una marca como autoría

Historia del cine17 sep. 2026

Hong Kong no es un género: cómo leer una cinematografía entre ciudad, lenguas y circuitos de producción

Selecciones editoriales16 sep. 2026

Habitar la animación: tres películas para mirar escala, textura y rutina

Análisis16 sep. 2026

28 Years Later: cuando el futuro no basta para medir el tiempo de una secuela

Cineastas16 sep. 2026

Michael Kahn: cómo leer una colaboración de montaje sin volver invisible al editor

Técnica y oficios15 sep. 2026

Los subtítulos no son el diálogo: cómo detectar qué cambia una traducción en el visionado

Cineastas15 sep. 2026

Alfred Hitchcock: el suspense como administración de la mirada, no como etiqueta

Selecciones editoriales14 sep. 2026

Una colección para aprender a oír el fuera de campo: cuatro películas organizadas por lo que el sonido nos deja imaginar

Después de verla14 sep. 2026

Conclave: un mapa de accesos para releer quién sabe qué, cuándo y desde dónde

Cineastas13 sep. 2026

John Williams no es un género: cómo reconocer una firma musical sin reducirla a sus temas más famosos

Historia del cine13 sep. 2026

Stan Lee en los créditos de cine: cómo investigar la autoría cuando una firma viaja entre personaje, guion y producción

Estrenos y restauraciones13 sep. 2026

The Odyssey (2026): Estreno, formatos y créditos

Festivales y premios13 sep. 2026

Cómo leer Venecia 2026 más allá del palmarés: el mapa de una programación desigual y expandida

Cineastas12 sep. 2026

Steven Spielberg más allá de la dirección: cómo leer una filmografía atravesada por créditos de productor

Historia del cine12 sep. 2026

Del icono jugable al espacio filmado: dos modelos de adaptación en The Super Mario Bros. Movie y A Minecraft Movie

Análisis12 sep. 2026

Oppenheimer y la escala: cómo la película convierte una biografía en experiencia de amenaza

Después de verla12 sep. 2026

Después de ver The Substance: una guía para convertir la incomodidad en preguntas de forma

Antes de verla12 sep. 2026

Antes de ver Dune: Part Two: una preparación mínima que no confunda contexto con tarea

Técnica y oficios11 sep. 2026

Cómo mirar el montaje: una guía de visionado para identificar qué cambia un corte

Técnica y oficios11 sep. 2026

Cómo leer un plano largo sin confundir duración, movimiento y continuidad aparente

Técnica y oficios11 sep. 2026

Cómo mirar metraje de archivo: una guía para distinguir prueba, memoria y decoración en el cine